{"id":7049,"date":"2026-04-10T08:22:31","date_gmt":"2026-04-10T14:22:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.bibianabelsasso.com\/wpbb\/?p=7049"},"modified":"2026-04-10T08:22:32","modified_gmt":"2026-04-10T14:22:32","slug":"la-coleccion-gelman-tiene-enorme-valor-cultural-es-privada-no-publica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bibianabelsasso.com\/wpbb\/la-coleccion-gelman-tiene-enorme-valor-cultural-es-privada-no-publica\/","title":{"rendered":"\u201cLa Colecci\u00f3n Gelman tiene enorme valor cultural; es privada, no p\u00fablica\u201d"},"content":{"rendered":"\n

La Colecci\u00f3n Gelman es una de las m\u00e1s importantes del arte moderno mexicano. Fue creada por Jacques y Natasha Gelman, quienes reunieron, entre los a\u00f1os cuarenta y noventa, obras clave de artistas como Frida Kahlo y Diego Rivera. Se trata de una colecci\u00f3n privada, un acervo fundamental por su valor art\u00edstico e hist\u00f3rico.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, tras un litigio entre particulares, hoy se ha convertido en tema de discusi\u00f3n p\u00fablica, donde muchos opinan sobre su destino y relevancia. Esta semana platicamos con Sergio Vela, director y dise\u00f1ador de \u00f3pera, promotor art\u00edstico, m\u00fasico y acad\u00e9mico mexicano, para entender qu\u00e9 es lo que est\u00e1 pasando en torno a esta colecci\u00f3n.<\/a><\/p>\n\n\n\n

\"Relatos
Relatos modernos de Frida Kahlo y Diego Rivera. \u0131<\/strong> Foto: Especial<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bibiana Belsasso (BB): \u00bfQu\u00e9 es la Colecci\u00f3n Gelman y por qu\u00e9 es tan importante?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sergio Vela (SV):\u00a0<\/strong>La Colecci\u00f3n Gelman es uno de los acervos privados m\u00e1s importantes de arte moderno mexicano. Fue formada por Jacques y Natasha Gelman. \u00c9l, productor de cine, especialmente de pel\u00edculas de Cantinflas, lo que les permiti\u00f3 acumular una gran fortuna. Con esos recursos construyeron una colecci\u00f3n extraordinaria que incluye obras de Frida Kahlo, Diego Rivera, Siqueiros, Orozco, entre otros. Es una colecci\u00f3n de enorme valor cultural, pero es fundamental entender que es propiedad privada, no p\u00fablica.<\/a><\/p>\n\n\n\n

BB: \u00bfHay m\u00e1s de una Colecci\u00f3n Gelman?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SV: <\/strong>S\u00ed, y eso es clave. Existe una rama internacional que est\u00e1 resguardada en el Museo Metropolitano de Nueva York y que no est\u00e1 en pol\u00e9mica. La controversia actual se centra en la colecci\u00f3n mexicana, que por la relevancia de sus obras ha generado preocupaci\u00f3n p\u00fablica. Hay un testamento de Natasha Gelman en el que Robert Littman aparece como heredero y albacea. \u00c9l vende la colecci\u00f3n y la adquiere la familia Zambrano. A partir de ah\u00ed, hay acuerdos con la Fundaci\u00f3n Santander. Todo esto ocurre entre particulares. El problema es que ha habido poca claridad en la comunicaci\u00f3n y eso ha abierto la puerta a versiones sin sustento.<\/p>\n\n\n\n

BB: \u00bfEs un litigio entre particulares?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SV: <\/strong>Exactamente. Es una disputa entre privados. Y eso es muy importante, porque jur\u00eddicamente no estamos frente a un bien p\u00fablico, sino a un bien privado. El Estado no puede intervenir m\u00e1s all\u00e1 de lo que la ley le permite.<\/p>\n\n\n\n

BB: Hablamos de obras de Frida Kahlo o Diego Rivera. \u00bfNo son patrimonio nacional?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SV: <\/strong>Aqu\u00ed hay una confusi\u00f3n muy com\u00fan. Algunas obras de ciertos artistas est\u00e1n declaradas como monumento art\u00edstico bajo la Ley Federal de 1972. Eso incluye a Rivera, Kahlo, Orozco, Siqueiros, entre otros. Pero eso no significa que dejen de ser propiedad privada. Lo \u00fanico que implica es que tienen restricciones, principalmente en su exportaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"El
El artista Sergio Vela \u0131<\/strong> Foto: Especial<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

BB: \u00bfQu\u00e9 tipo de restricciones?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SV: <\/strong>No pueden salir del pa\u00eds de manera definitiva. S\u00f3lo pueden exportarse temporalmente con autorizaci\u00f3n del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura. Es una medida para evitar que el pa\u00eds pierda obras relevantes.<\/p>\n\n\n\n

BB: Entonces, \u00bfs\u00ed se pueden vender?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SV: <\/strong>S\u00ed, absolutamente. Se pueden comprar y vender como cualquier bien privado. El tema es que, si est\u00e1n en M\u00e9xico, no pueden salir sin autorizaci\u00f3n. Pero si una obra est\u00e1 en el extranjero, M\u00e9xico no tiene jurisdicci\u00f3n sobre ella.<\/p>\n\n\n\n

BB: \u00bfEsto deval\u00faa las obras?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SV: <\/strong>Puede afectar su movilidad en el mercado internacional, pero eso ocurre en muchos pa\u00edses. Italia, por ejemplo, tiene restricciones similares. Y hay casos muy claros en M\u00e9xico: Rufino Tamayo y su esposa, Olga Tamayo, se opusieron firmemente a que su obra fuera declarada monumento art\u00edstico, precisamente porque consideraban que eso limitar\u00eda su circulaci\u00f3n y su valor en el mercado internacional. Por eso, a diferencia de otros grandes pintores mexicanos, su obra no tiene esa restricci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

BB: \u00bfPor qu\u00e9 ha generado tanto ruido?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SV: <\/strong>Por dos razones: la relevancia de los artistas y la concentraci\u00f3n de obras. En la Colecci\u00f3n Gelman hay una proporci\u00f3n muy alta de piezas de Frida Kahlo, por ejemplo. Eso genera temor de que estas obras desaparezcan del acceso p\u00fablico en M\u00e9xico. Pero ese temor no necesariamente corresponde a la realidad jur\u00eddica.<\/p>\n\n\n\n

BB: \u00bfEl Gobierno deber\u00eda intervenir?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SV: <\/strong>S\u00f3lo en lo que le corresponde. El \u00fanico \u00f3rgano que tiene competencia t\u00e9cnica es el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura. Su funci\u00f3n es verificar que se cumpla la ley: autorizar o no la salida de las obras y garantizar su preservaci\u00f3n. Pero no puede intervenir en la propiedad ni en las decisiones comerciales.<\/p>\n\n\n\n

BB: Hay declaraciones pol\u00edticas del tema.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SV: <\/strong>\u00c9se es precisamente el problema. Se ha politizado un asunto que es t\u00e9cnico y jur\u00eddico. Y, adem\u00e1s, se ha hablado sin informaci\u00f3n completa. Nadie, ni los propietarios, ni la fundaci\u00f3n, ni las autoridades, ha comunicado con claridad.<\/p>\n\n\n\n

BB: \u00bfQu\u00e9 es lo m\u00e1s grave de especular?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SV: <\/strong>Que se opina sin fundamento. Se cuestiona, por ejemplo, si Littman era heredero leg\u00edtimo. Pero quien afirma eso debe probarlo. No se puede demostrar un hecho negativo. Si hubo irregularidades, deben acreditarse jur\u00eddicamente. No basta con decirlo.<\/p>\n\n\n\n

BB: \u00bfQu\u00e9 papel juega la ley en todo esto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SV: <\/strong>La ley establece claramente que las obras pueden ser privadas, pero con ciertas restricciones si son monumento art\u00edstico. El problema es que es una legislaci\u00f3n con deficiencias t\u00e9cnicas y genera interpretaciones confusas. Aun as\u00ed, no elimina el derecho de propiedad.<\/p>\n\n\n\n

BB: \u00bfQu\u00e9 se deber\u00eda hacer entonces?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SV: <\/strong>Primero, informar con claridad. Las partes involucradas deben explicar qu\u00e9 est\u00e1n haciendo: si habr\u00e1 exportaciones temporales, si habr\u00e1 ventas, bajo qu\u00e9 condiciones. Segundo, respetar el marco legal existente. Y, tercero, evitar la politizaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

BB: \u00bfY desde el patrimonio cultural?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SV: <\/strong>Es deseable que estas obras se exhiban y est\u00e9n accesibles al p\u00fablico. Pero eso no es una obligaci\u00f3n legal. Es una aspiraci\u00f3n cultural. No podemos obligar a un propietario privado a exhibir su colecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

BB: Hoy hay una exposici\u00f3n de la colecci\u00f3n. \u00bfEso cambia algo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SV: <\/strong>Es positivo, sin duda. Permite que el p\u00fablico acceda a obras extraordinarias. Pero no cambia la naturaleza jur\u00eddica de la colecci\u00f3n: sigue siendo privada.<\/p>\n\n\n\n

BB: \u00bfCu\u00e1l es el fondo del problema?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SV: <\/strong>Que se ha mezclado el valor cultural con el jur\u00eddico. La colecci\u00f3n es important\u00edsima para M\u00e9xico, pero eso no la convierte en propiedad p\u00fablica. Y al mismo tiempo, hay una falta de comunicaci\u00f3n que ha alimentado rumores y posiciones sin sustento.<\/p>\n\n\n\n

BB: \u00bfQu\u00e9 debemos tener claro?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SV: <\/strong>Que estamos ante un acervo privado de enorme valor, pero que se rige por reglas claras. El Estado s\u00f3lo puede intervenir en lo que le compete: proteger, no apropiarse. Y que el debate no debe basarse en suposiciones.<\/p>\n\n\n\n

— \u201cQuien afirma est\u00e1 obligado a probar. No se puede demostrar un hecho negativo; por lo tanto, no se puede afirmar sin pruebas que alguien no ten\u00eda derecho a ser heredero. Si existe una falsificaci\u00f3n de testamento, que se demuestre; entonces, estar\u00edamos en otra discusi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLo que s\u00ed es claro es que mucho de lo que se ha dicho se ha hecho sin fundamento o de manera tergiversada, olvidando una realidad esencial: se trata de una colecci\u00f3n privada.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa declaratoria de monumento art\u00edstico no convierte una obra en bien p\u00fablico. Lo \u00fanico que establece es que el Estado, a trav\u00e9s del INBAL, protege su conservaci\u00f3n y regula su salida del pa\u00eds mediante autorizaciones temporales.<\/p>\n\n\n\n

\u201cPor eso, corresponde a las partes involucradas informar con claridad. Sin embargo, todo se ha dicho a cuentagotas, de forma fragmentada y, lamentablemente, con un af\u00e1n de politizar el tema de manera preocupante\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Por ahora, esta extraordinaria Colecci\u00f3n Gelman est\u00e1 expuesta\u202fen el Museo de Arte Moderno, en Ciudad de M\u00e9xico; no te pierdas esta oportunidad de verla.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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